Para celebrar la nueva temporada de Reflexiones de Repronto he cofeccionado para Deezer España una lista musical compuesta exclusivamente de sintonías de televisión.
Podéis escuchar la sesión en este reproductor:
Me apetecía poner un comentario a la primera canción, y luego he dicho, qué demonios, voy a explayarme aquí en mi blog.
Mystery movie theme (Henry Mancini): Creo que no hay nada más sincero que arrancar una lista musical con la canción que suena en tu teléfono movil cuando llega una llamada. Y esta es la mía. Este NBC Mystery movie era un programa-paraguas donde se ponían en rotación cuatro series de detectives: Colombo, McCLoud, Banacek y Kojak. En España aparecería otra canción dedicada a «los cuatro detectives», que implantaría el concepto-meme «camión de chirimoyas».
Psyché Rock (Pierre Henry): Probablemente la mejor sintonía de televisión de la historia, porque lo mismo ha servido para el programa de entrevistas Estudio Abierto de Jose María Íñigo que para la serie de animación Futurama. Retrofuturismo SIGLA que encaja tanto para el académico serio como para el bromista dibujado.
Mannix (Lalo Schifrin): Esta sintonía reúne a) un cierto sabor de jazz, b) un lado de sintonía de informativo y c) un todo de serie de acción. Una canción que dice «hombre de mundo y molón». Nada de salvar al mundo a lo bruto; es música de salvarlo informado y bien.
Dr. Who (Fourplay String Quartet): La sintonía primigenia de Dr. Who es un clásico de la música electrónica (la pueden escuchar aquí) pero no nos hemos resistido a poner esta versión donde un cuarteto de cuerdas procura reconstruir el original fabricado con osciladores. Hombres que se visten de robot, dedos que buscan aproximarse a las cintas.
Abracadabra (Alaska): El tema principal de La bola de cristal es uno de esos extraños casos en los que es la televisión la que salva a una canción. Porque la letra original de esta canción no presagiaba un destino tan afortunado. Si no han oído su encarnación original tal y como la grabó el grupo Mecano, prepárense para una buena sorpresa.
Peter Gunn (Henry Mancini): Sea la original, la versionen Art of Noise o la toquen Emerson Lake & Palmer, esa línea de bajo es un monumento.
Bubbles in the wine (Lawrence welk): Estoy enamorado de esta canción desde que vi este video donde la sintonía del programa da paso a la propia orquesta tocando el tema. Mezclando el exterior con el interior y la presentación y el contenido. Poniendo la carne y la piel con la misma textura.
The Green Hornet Theme (Mnozil Brass): Esta mutación televisiva y superheróica del vuelo del moscardón sonó en una de Tarantino y desde entonces siempre es bien recibida.
I dream of Jeannie (Hugo Montenegro): La canción que todo el mundo piensa que era la sintonía de Embrujada. Y viceversa.
Pink Panther (Hermanos Dalton): La sintonía televisiva de la Pantera Rosa tiene menos fans que la del cine, pero venía en deportivo y con guitarras eléctricas y ponía las cosas en su sitio por las bravas. En los capítulos “la Pantera Rosa no imita nada, no reproduce nada, pinta el mundo de su color, rosa sobre rosa, para hacerse ella misma imperceptible“, pero antes, en la cabecera, llegaba con estilo.
A shot in the Dark (Henry Mancini): La sintonía de los capitulos animados del inspector Clouseau la vimos mucho en la tele antes de siquiera sospechar que venía del cine.
The Avengers (Laurie Johnson): Soy un enamorado de Los Vengadores. Ms. Peel, We’re needed.
Mission Impossible (Lalo Schifrin): La versión original casi ha quedado sepultada por las versiones a las que le sometió el cine. Igual no recordais la de Limp Bizkit, pero yo la sufrí en vivo en un festival, en Reading. La mitad rítmica de U2 hicieron la suya también. Curiosamente, los personajes se enmascaraban y se tranformaban tanto como luego lo haría la sintonía.
You can’t even walk in the park (Johnny Paté): Jose María Íñigo arrancaba cada entrega de Directísimo con este temazo funk para la serie de películas de Shaft. De momento, nadie ha realizado ningun análisis entre los programas españoles de entrevistas y la blaxploitation.
Hart to Hart (Dominik Hauser): Mansiones, matrimonios ricos, aventuras en deportivos. La egoista década del yo a pleno rendimiento, bajo una sintonía con un ritmo imbatible.
Love Boat (Keith Ferreira): La insistencia del mundo petardeo en sobreexponernos la sintonía de Vacaciones en el Mar no ha servido para disuadirnos de considerarla un temazo.
Arrested Development (Crapnotes Inc): La serie con la que más me he reido en la vida tiene una sintonía tan juguetona como breve.
The Munsters (Jack Marshall): En cierta medida, esto significa poner otra sintonía de La Bola de Cristal. Pero bueno, el tema de los Munster nos gustó siempre mucho más que el de La Pandilla.
Tiger Rag (Louis Armstrong): Cuando yo era pequeño, esta canción sonaba cada vez que la televisión iba a retransmitir un evento deportivo. Atletismo, natación, y sobre todo partidos de baloncesto. Este fue el sonido del deporte. O mejor, del va a haber deporte. Esta canción es la campana de pavlov del sillonbol.
The Woody Woodpecker Show (Tibbles & Idriss): Un tema de loquillo. Bonus track.
Sesame Street Theme (Joe Raposo): Cuando la televisión me daba la bienvenida al mundo de fantasía tras un duro día en el mundo de las aulas, lo hacía con la sintonía de Barrio Sésamo, que en la edición española sustituyó la letra original por un escueto «la-la-lá la-la-lá».
Knight Rider (Stu Phillips): El Coche Fantástico fue la serie de sobremesa uno de esos veranos en los que el calor apretó y las calles estaban desiertas en la solana. Una sintonía tecno para un protagonista tecno, al que le tocaba los mandos un machote de pelo en pecho que luego se dedicaría a rescatar jamonas con problemas de flotación. La sintonía ha tenido todo tipo de sampleos y versiones, incluyendo una de sabor bollywood que rompió pistas en el cambio de milenio.
The A-Team escapes (Daniel Caine): Esta pieza no es estrictamente una sintonía de televisión: es música situacional. Esta en particular, evocando la huida del Equipo A de alguna prisión malvada mediante el proceso de reforzar la furgoneta y proceder al alunizaje desde dentro. Esta pieza es en realidad una remezcla de las otras melodías de la serie, pero en el collage podemos reconocerlas por separado, lo que da fe de lo reocnocibles -y por tanto de lo redondas- que son. Un tema para homenajear a los otros temas.
The IT Crowd (Neil Hannon): No solo la serie Los Informáticos me parece muy graciosa; además esta sintonía me parece pegadiza y rompedora a un tiempo. El «colgado» del windows como recurso sonoro está a la altura de los media offlines de Go Ibiza Go.
How soon is now? (The Smiths): La horrenda serie Embrujadas eligió con tino la canción para su cabecera: un temazo de los Smiths que me gusta por esa guitarra oscilante y también por nada en particular. Que es lo que dice el cantante, y cómo, en el 0:30 .
Teardrop (Massive Attack): Esta era la sintonía del Dr. House en los capítulos que veía ordenador mediante en idioma original. En España la serie tuvo una sintonía distinta, así que alguien se lo llevó crudo con el cambiazo. Sobre Teardrop se han escrito artículos largos como brazos, particulamente el detalle de que Madonna perdió la votación para ser la cantante. Yo tengo debilidad por Liz Fraser desde, bueno, desde que de adolescente me la plantaban a oscuras en los conciertos.
Stand (R.E.M.): La serie Búscate la vida ha sido una serie de culto que no ha visto el DVD hasta muy recientemente. Tiene capítulos escritos por Charlie Kaufman, que es decir bastante. La canción introductoria es el REM-antes-de-petarlo, que es unperfil musical que los aficionados al rock defienden con la misma intensidad que los cinéfilos defienden una-serie-con-guiones-de-Kaufman. Hay una simetría ahí.
Won’t get fooled again (The Who): Cada vez que la serie CSI abría una nueva sucursal (Las Vegas, Miami, Nueva York) la serie tenía como sintonía una canción de los Who. Esta- la que encuentro más energética de las tres, con sus gritos, sus teclados y sus pausas- pertenece a CSI Miami. «No me volveran a engañar» es un gran eslógan para investigadores.
Pressure Zone (Beck): Los primeros tres segundos de esta canción han sido usados para todo tipo de transiciones, cortinillas y programas de zapping. Es como la versión instantánea en polvo con abrefacil preparada para microondas de la música para televisión.
Short Skirt, Long Jacket (CAKE): Esta canción fue elegida como sintonía para la serie Chuck, que era una especie de hacker-que-colabora-con-la-poli. Parece un poco el mínimo de la canción de rock. Casi «the Blueprint of a song», que es como Elastica describía «Da, da, da» de Trio.
Echoes (The Rapture): El tema con el que arrancaba la serie Misfits, una especie de «El club del desayuno» inadaptado, mutante y macarra. Es una canción en la que finalmente alguien se sorprende por el precio.
I’ll be there for you (The Rembrandts): No soy muy de Friends, pero para una serie de ese tipo esta es la melodía perfecta. Una comunión tan redonda se da muy pocas veces.
Benny Hill Theme: En realidad la canción se llama Yakety Sax, y es un tema de 1963 de Boots Randolph. Pero ahora ya es imposible disociarlo de las persecuciones de este inglés espídico. Confieso haberme leído una biografía de Benny Hill, lo que significa que le tengo en alta estima, pese a que aquí (via EEUU) llegaban los sostenes y le quitaban los juegos de palabras.
Northern Exposure (David Schwartz): Es dificil valorar ahora el soplo de aire fresco y el balón de oxigeneo que era poder refugiarse en el humor elegante, pausado e inteligente de Doctor en Alaska en las noches de TVE2. Cada vez lo retrasaban más y más en el horario mientras corría la voz de que había una serie que había que ver. La sintonía me trae todavía ese subidón, de por dónde iba a tirar esta entrega, y qué reflexiones iba a emitir KBHR 570 AM, la radio de Cicely.
Bugs Bunny Overture (Mel Blanc): Bugs Bunny se viste de vodevil para decir que hay que seguir con el Show. El conejo de la suerte no nos decpcionó nunca.
Bonanza (Lorne Greene): Siete caballos, vienen de.
The Twilight Zone: Esta vendría a ser la banda sonora de los tebeos de ciencia ficción de la editorial EC. Con su inquietud inicial y su resolución inesperada. Como los capítulos mismos.
Alfred Hitchcock Presents (Charles Gounod): Si Twilight Zone nos evocaba una dimensión que se nos tuerce, la sintonía de Alfred Hitchcock nos recuerda a un tipo avanzando de puntillas. Podría ser perfectamente la banda sonora de una serie animada o de un monstruo peludo. El inglés de Muzzy cae muy cerca del inglés de Sir Alfred.
Falling (Angelo Badalamenti): Twin peaks es una de las series que entran siempre en el grupo selecto de «mejores de la historia». Recordar su visionado enlos noventa, cuando la emitían en el Telecinco de la era VIP noche, dobla el valor surrealista de la obra.
Suicide is painless (Mandel & Altman): A una comedia sobre médicos en la guerra de corea (M*A*S*H) ponerle como sintonia una canción titulada «el suicido no duele» es de ovación, oreja, vuelta al ruedo y medalla olímpica.
El Mossad en la revista Playground
