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post Repronto menos cinco: Accidents polipoétics

Viernes, 14 de septiembre de 2007

Raul Sensato a eso de las 10:09 am

Rafael Metlikovez y Xavier Theros

Rafael Metlikovez y Xavier Theros. Todos en pie.

Corría el año 96, y yo estaba tomándome algo en el Fantasma de los Ojos Azules, en el original de la calle Rocasolano. En aquellos tiempos preemule, de pronto se desmarcaban con cosas como «ocho horas de capítulos de Mazinger Z». Lo recuerdo porque conservo el poster, pintado a rotulador, que lucía la puerta del bar. En música, sonaba de todo. Una tarde, la música paró y se escucharon dos puras voces recitando. En un instante estábamos todos escuchando detenidamente: «Todos tenemos la razón«, decía la voz. Era una rareza elegida por el pinchadiscos. Cuidadosamente elegida, pero yo aún no lo sabía. Cuando acabó el tema, el poema, lo celebramos con un aplauso y seguimos con nuestras copas. Le pregunto al pinchadiscos y me dice que son Accidents Polipoétics. Mi memoria lo borra inmediatamente, demasiado ocupada en seguir con la fiesta.

Avance rápido. Estoy en la mediateca de Barcelona, buscando díscos para tomar de préstamo. Es el año 2000. Una portada me detiene, dos ancianos en blanco y negro. El título del disco es «polipoesía urbana de pueblo«. Los autores son Accidents Polipoétics. Mi memoria, contra todo pronóstico, corrobora que ese es un nombre ya citado. Me lo llevo prestado. Lo pongo en mi reproductor como banda sonora mientras escribo uno de aquellos módems, uno de aquellos telegramas a la nada. En cuanto termina la presentación, estoy paralizado. No puedo atender a las teclas. Lo que suena requiere toda mi atención. Me lo oigo de un tirón sin hacer nada más.

Desde entonces he acudido a cada actuación de Accidents Polipoétics, juntos y por separado, de la que he tenido noticia. He visto sus recitados, y sus espectáculos, y sus trayectos guiados en autobus, y sus autopías. Tengo sus libros y sus grabaciones y las mínimas guías de «las batidos». Y siempre quiero más. Son así de grandes. A base de memorizar sus textos -no bromeo-,el Doctor Repronto tiene buena parte de estos dos maestros. Vivan Theros y Metlikovez.

Necesitan verlos en vivo. Para lograrlo, sigan su blog de actuaciones.


post La realidad de lo virtual

Sábado, 25 de agosto de 2007

Raul Sensato a eso de las 1:14 pm

El título es del documental de Zizek que les saqué a colación aqui, pero describe el enfoque de la gamberrísima serie «La Casa de Los Dibujos» (originalmente «Drawn Together).

Una supuesta telerealidad que presenta el primer Reality Show con concursantes animados. El concepto «telerealidad» es torticero y mentiroso, pero al menos ha servido para crear piezas tan divertidas y ácidas como esta:

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post La conexión Harvey Kurtzman- René Goscinny

Viernes, 10 de agosto de 2007

Raul Sensato a eso de las 2:25 pm

especial Kurtzman
El tamaño es exactamente el de un LP de vinilo, pero con 124 páginas.

«René Goscinny era uno de mis mejores amigos y fracasó en todo lo que intentó en Nueva York, así que terminó alzando las manos y se volvió a París [Pasó la mayor parte de su vida en Argentina]. La cuestión con René, mi mujer y yo íbamos mucho a casa de su madre -él y su madre estaban muy unidos- para cenar, casi cada semana alterna, y ellos venían a cenar a nuestra casa, y lo peculiar de René era que tenía un flujo imparable de humor calmado e inteligente [droll humor]. Podía seguir y seguir y seguir con un monólogo interminable. Y notabas como te apoderaba el sueño simplemente escuchando el volumen de René.

Pero era bueno, era listo, y cuando volvió a París su material se convirtió en oro porque aplicado al formato del tebeo funcionaba muy bien. René fue crucial en la formación de Pilote. René era un editor y un dibujante y un escritor: una combinación perfecta. No se cuál era su acuerdo con el editor, Dargaud. Ojalá lo supiera. De cualquier modo, Dargaud le dio la responsabilidad, y René contrató a todos esos grandes artistas. Giraud [Moebius], Druillet, Gotlib, Uderzo… contrató a todos los que importaban. Lo que quiero decir es que Piolte tenía control de calidad artística. El medio lo llevaba la mano firme de un artista. Y ese medio se expandió y ahora [en 1981] tienes Métal Hurlant, Fluide Glacial, (A Suivre) y un montón de cosas más por Europa… todos medios sensibilizados artísticamente.Pero aquí en los EUA tienes todos estos tebeos ¡que han sido construidos esencialmente por contables! No sé cuantos contables había involucrados en los inicios del tebeo aquí. El hombre de la DC…

[entrevistador: ¿Leibowitz?]

¿No era un contable?

[entrevistador: sí, lo era.]»

El que habla es el maestro Harvey Kurtzman desde una entrevista de 1981. En esta entrada les intenté explicar por qué Kurtzman ha sido esencial en el humor contemporáneo.

Tras esa entrada me compré el número 7 de The Comics Journal Library, dedicado íntegramente a Kurtzman, con decenas de entrevistas. De todo, lo que más me ha asombrado es que René Goscinny, la otra pieza crucial, la que revolucionó el humor europeo con Asterix y Lucky Luke y El Pequeño Nicolás e Iznogud, tuvo una larga y constante amistad con Kurtzman. Cenaban repetidamente unos en casa de los otros, antes de construir sus grandes obras. Esas cenas con Goscinny soltando todo su humor en una cascada interminable solo a veces puntuadas por las intervenciones de Kurtzman, son el ejemplo perfecto de «cosas que lamento haberme perdido«.

Hay gente que se fascina viendo fotos de Humphrey Bogart montando fiestas con Marilyn y Rita Hayworth. Esas fiestas eran un coñazo que pueden reproducir en cualquier hotel de cinco estrellas, si tienen billetera. Pero esas reuniones Kurtzman-Goscinny… en ellas verdaderamente se forjó el espíritu del siglo veinte, y el veintiuno.

Como sé que creen que exagero, les pongo una cita más. La escribe Art Spiegelman, autor del único tebeo que ha ganado el premio Pulitzer: Maus. Un tebeo que si no han leido deben correr a la biblioteca para consumirlo ya. Spiegelman, en el volumen homenaje a Spiegelman, hace dos páginas de tributo al genio en la que dice lo siguiente. Agarrense porque es para ponerlo en bronce:

«[La revista Mad en la época en la que la creó, dirigió y escribió Kurtzman] era un collage de basura urbana que decía «¡prestad atención! ¡¡Los medios de comunicación os están mintiendo…incluyendo este mismo tebeo!!

Creo que el Mad de Kurtzman fue más importante que la hierba o el LSD al definir la generación que protestó la guerra del vietnam.»

En otras palabras, la persona que supo cómo articular la rebeldía como artefacto pop, fue Kurtzman. Cada vez que vean una revisión irónica que critica usando los propias herramientas de lo que pretendes criticar (y eso incluye el punk, el pop, el prank,… pufff… la lista es infinta)…

…todo eso tiene origen en Kurtzman. Y también en Goscinny, que estuvo allí desde el principio. En esas cenas nació mucho de lo que tenemos y de lo que somos. Levanto mi copa.

Kurtzman, Severin y Goscinny
Harvey Kurtzman, John Severin y René Goscinny.
El espejo humorístico y tenaz de Dalí-Buñuel-Lorca.

 

La foto final no aparece en el ibro, sino en esta página de Severin.

Actualización: Rodrigo Baeza nos indica que escribió sobre la conexión Kurtzman- Goscinny en este rincón.

post Existencialismo suburbano

Viernes, 27 de julio de 2007

Raul Sensato a eso de las 10:26 am

original aquí

Activismo existencialista en el metro de Madrid. Si Heidegger hubiera enunciado su Da-Sein en pegatinas, habría sido una cosa similar.

Un soplo de Nac

Clasificado como: contestatarios,filosofia,imagenes

post El Jueves, como el Batracio

Viernes, 20 de julio de 2007

Raul Sensato a eso de las 4:36 pm

Este es el motivo de secuestro.
Pero el motivo de verdad es que fue largamente comentada en programación de sobremesa en el sangrante programa «Aquí hay tomate».
Como ven, no solo en los campos de futbol se presiona a los árbitros para que piten de cierta manera.

No sé si lo he comentado anteriormente en este blog, pero desde que Manel Fontdevila y Albert Monteys son los directores de la revista, cada semana compro la revista El Jueves.

Primero, porque es el único tebeo de autor múltiple que queda vivo en los quioscos (se fueron el Víbora, el Comix, el Cairo, el Cimoc y los demás).

Y segundo, porque la alineación que sacan cada semana es de vértigo. Los propios Fontdevila y Monteys, Mauro Entrialgo, Bernardo Vergara, Darío Adanti, Miguel Brieva, Pedro Vera,… son maestros que serán recompensados tarde porque los periódicos siguen anclados en la generación de Forges y Gallego & Rey (que también publican cada semana en El Jueves).

La revista lleva unos años verdaderamente espectaculares. Los viejos lectores de la revista echan de menos el humor al cuello que ejercían Ivá y Perich, dos colosos del humor contestatario. Las nuevas generaciones hacen otra cosa, igual o más fina, tanteando un nuevo tipo de humor que vendrán otros a identificar y a valorar.

Todo esto viene a colación porque La Audiencia Nacional ha prohibido la venta del último número de ‘El Jueves’.

Hacía mucho que no se veía el secuestro de una revista en España.

Pero sí que hacía bastante menos que se prohíben tebeos en España.

Así que compren el Jueves. Dejen claro que las prohibiciones no molan. Y háganlo dando su dinero a los atacados. Conviertan las prohibiciones en beneficio comercial.

El jueves ahora está en medios, pero…

¿tendrán coraje los periódicos de sacar al colación el caso de El Batracio Amarillo?

Bola extra: El último tebeo que «me secuestraron en la cara», es decir, que vi en tienda y que días después no pude comprar es el extraordinario «Hitler=SS» de Vuillemin, que hace humor salvaje en los campose concentración nazi.

Sé que ustedes son personas formadas y no idiotas que se quedan en la superficie y juzgan el tebeo como una cosa insultante. A fecha de hoy conseguir un ejemplar ronda los 60 euros.

Lo pueden descargar -en francés original no prohibido y de éxito- pulsando este link.

Actualización 20:49h: ¿Por qué ha desaparecido la web de El Jueves?

Actualización 2: Mauro hace una apostilla de nivel:

post Formulas contra la disidencia, aqui y ahora

Domingo, 17 de junio de 2007

Raul Sensato a eso de las 8:42 pm

una imagen alegórica

Slavoj Zizek resume la situación de Cataluña, describiendo la realidad de la Eslovenia en tiempos de la unión soviética:

«Había tres niveles de disidencia:
El primer nivel era: ¿Te permiten impartir clase?
El segundo nivel era: ¿Te permiten publicar?
El tercer nivel era: ¿Puedes encontrar trabajo en tu área de vivienda?»

Extraido de la película «Zizek!» (minuto 18),
sobre el pensador del que les hemos hablado aquí

En Cataluña, tanto

  1. la universidad (y colegios y parvularios), como
  2. las subvenciones (o aparecer en TV, o que puedas usar el teatro, etc…) y
  3. el acceso al funcionariado

(los elementos directamente controlados por el estado)
funcionan preocupantemente así.

Y en los campos privados en los que el govern puede actuar su influencia, tres cuartos de lo mismo.

Esto es aquí y ahora.

Esta entrada es un estrambote a
la entrada»En cataluña se suprimen los movimientos solidarios«.

post En cataluña se suprimen los movimientos solidarios

Viernes, 15 de junio de 2007

Raul Sensato a eso de las 12:19 pm

Los alemanes tienen el valor de señalar cuales son los buenos

La feria del Libro de Frankfort está mostrando lo que significa «vida cultural» tal y como se entiende en el universo actual en el que sólo los muy buenos pueden subsitir sin rendirse a las subvenciones. Fíjense en la secuencia:

1) En la feria de Frankfort, rompiendo la larga tradición del encuentro, «por primera vez no es un país, sino una región, el invitado especial a la Feria de Fráncfort» (cita del Frankfurter Allgemaine). Entenderán que, para haber roto la costumbre, el interés en los autores catalanes debía ser una cuestión crucial. Para señalarlos así, en específico, a esas plumas que no debían ahogarse entre el marasmo de publicaciones semanales. Miren las ventas de «La sombra del Viento», debía decir el mundo editorial.

2) Un tal Josep Bargalló, que sin duda va a tener un nombre importante en la literatura contemporánea o más bien no, decidió que como era una cosa institucional y tal, y como las instituciones cortan de raíz todo lo que no se genere en catalán, pues que sólo tenían que ir los autores que escribían en catalán. Para los políticos que dirigen las subvenciones, los subvencionados son los que representan al pueblo.

Todo no subvencionado no representa al *pueblo», ydebe ser concienzudamente sometido. No es nuevo; esta estructura ya la ejecutaba fue el gran timonel Stalin. Por lo menos estos no envían a los resistentes a currar a cuarenta bajo cero, pero todo lo demás es idéntico.

3) La opinión pública alemana, según se acerca la fecha, se da cuen de que el festival tiene un nombre y que la selección catalana de escritores subvencionados, y aquí es hermosa la frase del Frankfurter Allgemaine, son «un equipo de segunda». Claro, imaginen que a Cannes solo acuden «el Equipo Ja», «Jaimito el conserje» y «el ETE y el oto». El prestigio cae. Pues así las ven venir.

4) Feria de Frankfurt sección organización no reclama los autores buenos (es la opinión pública pero no los organizadores la que se queja), lo que deja entrever que igual ese «especial cataluña» no tenía que ver con el interés literario sino con intereses «entre líneas».

5) Finalmente, sugiere que estaría bien que se invitara a los autores catalanes que escriben en la segunda lengua más hablada del mundo. A regañadientes, se les dice que vengan, pero no se les da una invitación formal. Así, por lo bajini, peor que a los secundarios. Pues vale.

6) Esta es la parte que más vergüenza da. Miren este párrafo de El Mundo:

«FRÁNCFORT.- Pere Gimferrer, Baltasar Porcel, Quim Monzó, Joan Francesc Mira y Carme Riera encabezan una lista de 130 autores que estarán presentes el próximo mes de octubre en la Feria del Libro de Fráncfort en representación de la cultura catalana, que este año es la invitada de honor.

En la lista no figuran, «por decisión propia», escritores catalanes que escriben en castellano como Eduardo Mendoza, Juan Marsé, Javier Cercas, Enrique Vila-Matas o Carlos Ruiz Zafón. Así lo ha explicado durante la presentación del programa de la cultura, Josep Bargalló, director del Instituto Ramon Llull.»

La línea que me da vergüenza hasta las lágrimas es ese «por decisión propia«. Lo hacen todos, si, pero a efectos de los responsables y -qué pena- de la prensa, lo hacen por separado.

Ahora es patrimonio de los políticos decir cuándo algo es una respuesta conjunta, y cuándo es muchas «decisiones propias» que dan la casualidad de coincidir en el espacio y en la motivación y en el tiempo.

Y por si hay alguna duda, sólo Eduardo Mendoza vale más que toda esa representación oficial que acude a Frankfort. No hay que ser un futurólogo para saber la diferencia en relevancia dentro de medio siglo.

Ya ven. Estos son los políticos que se llenan la boca llamándose progresistas (y se llenan las manos con…). Políticos que logran que, a efectos de gestión oficial en Cataluña, se supriman los movimientos solidarios. Ahora son decisiones propias. Las democracias son cuestion de grupos, pero nosotros decidimos qué es un grupo y qué no.

El original de El Mundo está aqui

post Vacaciones del fin del mundo

Martes, 13 de diciembre de 2005

Raul Sensato a eso de las 11:07 am

Mis vacaciones. Redacción.

Este blog vuelve de su letargo, después de perderme una temporada por la península italiana, en unas vacaciones de mochila y cuesta, en las que, en palabras de Ortega y Gasset, «las catedrales y los castillos eran las piezas mayores que nos cobramos».

No todo van a ser tebeos de Diabolik, Dylan Dog y Valentina.

Estaba en esas, tirado en una cama de sucesivas pensiones, mirando una televisión que nunca esperas en las habitaciones baratas, cuando apareció este videoclip del grupo musical italiano subsonica:

Me pareció una estupenda metáfora de las vacaciones, tal y como las entiendo. El videoclip quiere ser un video de vacaciones, un reflejo de periplo cámara en mano, dispuesto a ser recalentado cuando peinemos canas. En ese video una pareja está de vacaciones a Praga mientras se desencadena algo similar al fin del mundo.

Fuori e’ un giorno fragile
Ma tutto qui cade incantevole come quando resti con me

Pero pese a que el mundo termina, pese a que de alguna manera les rodea el apocalipsis, ellos continúan sus vacaciones, y se hacen retratos junto a meteoritos incandescentes y toman como truenos los cristales que explotan del «Ginger y Fred» de Frank Ghery y Vlado Milunic.

Cuando el apocalipsis te coge en casa, tu mundo se derrumba. Cuando te coge fuera, es parte del decorado ajeno («alieno») que te rodea. Es un extraordinario sobre lo extraordinario. Las vacaciones están por encima del desastre. Cuando el mundo termine, habrá alguien que mirará a cámara y sonreirá en el último momento grabable.

post Domingueros contra la CIA: el frikismo antirepresivo

Viernes, 25 de noviembre de 2005

Raul Sensato a eso de las 6:37 pm

Un grupo de «aerotrastornados», como dicen ellos mismos

Esa gente que los repeinados señalan con el dedo desde su coche recien enjabonado, esos a los que llaman friquis porque se dedican a hacer fotos de aviones porque sí, ha demostrado ser una sorprendente fuerza por la libertad. La respuesta al Gran Hermano puede estar en el tiempo libre.

El friquismo como fuerza anti-represión:

El Boeing 737-7ET BBJ con matrícula N313P es uno de los aviones en los que, supuestamente, la CIA está trasladando prisioneros por todo el mundo. Josep Manchado fotografió este avión en el aeropuerto de Palma de Mallorca el 23 de enero de 2004. La imagen fue utilizada por la cadena de televisión alemana ZDF para uno de los primeros reportajes sobre los vuelos de ‘Air CIA’.

El 12 de marzo de 2004 -al día siguiente de los atentados del 11-M en Madrid- el N313P fue fotografiado de nuevo en Palma, esta vez por por Toni Marimón. Las dos imágenes han sido clave para enseñar al mundo esta cara oscura de la lucha antiterrorista de los servicios secretos de Estados Unidos pero, ¿por qué tenían Marimón y Manchado esas fotografías?

Los dos forman parte de una comunidad de amantes de la aviación que lleva años compartiendo un hobby con orígenes anglosajones que, poco a poco, comienza a extenderse por España. Partiendo de su amor por la fotografía y por los aviones han conseguido unir sus dos grandes pasiones en una: El spotting.

extraido de este texto de Informativos Telecinco

No hay nada más satisfactorio que una afición provechosa. No lo agradezcas, repeinao.

via Escolar.net

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