«What the hell is going on? The country that produced Melville, Twain and James now venerates King, Crichton, Grisham, Sebold and Palahniuk. Their subjects? Porn, crime, pop culture and an endless parade of out-of-body experiences. Their methods? Cliché, caricature and proto-Christian morality. Props? Corn chips, corpses, crucifixes. The agenda? Deceit: a dishonest throwing of the reader to the wolves. And the result? Readymade Hollywood scripts.

So not only has America tried to ruin the rest of the world with its wars, its financial meltdown and its stupid stupid food, it has allowed its own literary culture to implode. Jazz and patchwork quilts are still doing O.K., but books have descended into kitsch. I blame capitalism, Puritanism, philistinism, television and the computer.»

Lucy Ellmann,
obtusa, errónea y superada en The New York Times

Lo señaló Jonathan Sark, cabeza de Adlo.

Aparte de lo perdida que está doña Ellman, es hermoso ver cómo se da como insoportable el horizonte del guión de cine. Lo que no ha asimilado Ellman es que ahora todo el audiovisual es audiovisual basura: tiene la vida contada en el fin de semana de estreno y poco más. Y todo es absorbido más tarde o más temprano en un anuncio de refresco, o en una película, o en un reportaje de la revista de moda del mes. Todo. Jugar al pañuelo, ser un tipo raro con gafas, tirar piedras a los ríos, salir a la calle sin ropa inerior, hacerte dibujos con cicatrices. Todo.

La trampa de Ellman, y la de la intectualidad en general, es dibujarse un horizonte ficticio en el que hay una serie de temas que el parásito audiovisual no puede tocar. Esa idea es mentira. La única parte que está firmemente a salvo son las ecuaciones. Todo lo demás, va a caer siempre en esa zona que a Ellman le pone histérica. La gracia, evidentemente, es que a Ellman, como a los parásitos audiovisuales, sólo le interesa lo que no son ecuaciones. Que grite todo lo que quiera: no hay solución. Denme ya el próximo libro de Palahniuk. Pero ya.

Ahora que ha pasado el furor de las finales de la NBA, con el español Gasol por medio, es cuando apetece hablar de lo- mismo- pero- otra- cosa.

Esta primavera leía «Sexo, drogas y arroz chocolateado» de Klosterman, un libro con el que me lo pasé pipa. Tenía un artículo sobre la célebre rivalidad boston-Lakers de los ochenta, la era Magic Johnson-Larry Bird. Klosterman decía que lo condensaba todo: conflictos raciales, diferencias económicas, lo rompedor frente a lo tradicional,… Incluso tenía sus paradojas, como que Johnson se había criado en un barrio rico mientras que Bird no podía haber salido de una familia con más conflictos ni de un barrio con más problemas.

Pero una de las cosas que me fascinó más fue que señalaba que, en el equipo negro de los Lakers, el único blanco notable era voluntariamente feo.

Kurt Rambis.

Por si no lo recuerdan, este era su aspecto:

Deben tener en cuenta que Rambis se encontraba en el banquillo de Pat Riley, que encarnaba, con su traje y su gomina, al broker de riesgo que conseguía el éxito rompiendo las reglas. La estética de Rambis, nunca me había parado a pensarlo, era voluntaria.

El caso Rambis sale a colación ahora que los actores tienen, por contrato, que ofrecer una imagen de ficción. La protagonista de Yo soy Bea no podía salir a la calle excepto con el atuendo del personaje. El actor que encarnaba a Roberto Chikilicuatre no podía ejercer públicamente. El personaje sustituye a la persona, como sucede en la mente de los cortos de mollera que paraban a Santiago Segura por la calle proponiéndole «unas pajillas».

La diferencia es que en Kurt Rambis, más allá del contrato -que no tenía, por lo que sé, cláusula estética-, su decisión es de militancia.

En los reportajes sobre la final de este año, aparecía de vez en cuando Kurt Rambis, que sigue trabajando para los Lakers, pero con una estética bien distinta. La época de su personaje ha acabado. Pero en los ochenta, Rambis fue la estética militante silenciosa.

Un mensaje que se emitía con gafas y bigote que parecían de complemento de feria. Pero, sin lugar a dudas, un mensaje.

David Byrne y Dizzie Rascal cantan «Toe Jam».

un focovideo

El misterio del súbito interes de las portadas en hablar de toros a cinco columnas tiene por fin explicación:

Tras cuatro años de investigación, el Senado de EEUU hace público su informe final sobre las mentiras, manipulaciones y exageraciones con las que la administración Bush justificó la invasión de Irak.

Hoy es noticia de portada para gran parte de la prensa estadounidense pero, en España, ningún diario la menciona, ni siquiera en páginas interiores.

El resto habla sobre la corrida de José Tomás en Las Ventas

Ah, amigo.

cita de Asumido en Menéame,
sobre una entrada de Ignacio Escolar, director del diario Público.

El misterio torero fue planteado aquí.

El artículo de Héroes del Silencio de Mondo Brutto 39
está visiblemente cortado (pag.114). Evidentemente, el error es suyo, no mío.

Si quieren leerlo completo, está disponible para descarga en
http://www.minchinela.com/libros/

Porque ese texto es el libro que llevan viendo, en la columna de la derecha, desde octubre.

Así que ahí lo tienen.

Y ahí si que está tal y como debe estar.

Actualización: Se ha publicado la segunda (y última) parte en el Mondo Brutto número 40.

Hay mucho tipo que dice que eso de la internet es como moderno y que eso de los toros es como antiguo, y que son dos mundos inmiscibles, lo «antiguo» (comillas) y lo «moderno» (comillas), perfectamente separados, como los líquidos por polaridad, como el agua y el aceite.

Normalmente, las personas que dicen eso son los usuarios de internet, que ciertamente recuerdan a esas personas que van a misa y afirman que hay más gente que va a misa que gente que acude a festivales de rock.

Por eso me ha llamado la atención que hoy las dos noticias más leídas de la edición digital de El País (y también la sexta más leída) hablen de toros.

Son esos indicios que dejan las cosas donde están.

Los idealismos digitales y la modernidad de plástico barato deberían tomar nota. Y entender qué demonios significa eso de antiguo y moderno.

No se cieguen con los titulares.

Supongan, sólo supongan, que en el urgentísimo trasvase barcelonés no es el agua lo importante, sino la conducción:

La costa de Tarragona tiene una amplia zona en la que el ferrocarril se hizo paralelo al mar, junto a la playa, lo que impide su [edificación].

Hoy las cosas son distintas, y el nuevo trazado del AVE en Cataluña hecho por el interior va a permitir liberar de las vías del tren una franja de litoral, que urbanizada adecuadamente y con inversión en calidad, permitiría posicionar a esa parte de Cataluña en la franja del turismo de lujo, al estilo de la Costa Brava.

Pero para eso hace falta agua. Ese agua la pueden aportar las nuevas desaladoras que se están construyendo en el entorno de Barcelona, evidentemente. Sólo les falta una canalización que lleve el agua desde Barcelona hasta Tarragona. Sólo sería necesario que alimente desde la AP-7 hasta la costa, que será la zona de desarrollo.

¿No os suena esa tubería por la AP-7? ¿No es la del supuesto trasvase del Ebro? ¿A ver si va a ser que lo que quiere la Generalitat en el fondo no es dar de beber a Barcelona (que no digo que no pueda ser, pero hoy ya tiene el suministro asegurado con los embalses) sino que el estado le construya de gratis, y por la vía de urgencia (con la de papeleo administrativo, expropiatorio y demás que ahorra eso), la tubería que necesita para desarrollar urbanísticamente esa zona?

Bambino indica que la discreción catalana siempre ha contrastado con la ostentación valenciana. Claro que para distraer, necesitas un paripé. Que miren al pajarito.

Más detalles en Bambino

Bola extra: Hoy mismo es noticia: por fin, una Administración Pública que cumple con los dictados de la Ley 30/2007, de contratos del sector público.

En España hemos tenido quizá la gran lección del siglo ventiuno. Es una lección que repercute hacia el pasado, hacia el arquetipo del deseo humano, hacia estructuras que muchos, si no todos, daban por inamovibles.

Las personas con estudios ya se habían dado cuenta del proceso, y lo habían retratado de una manera metafórica, casi abstracta. En particular, los sicoanalistas lacanianos lo habían formulado en forma de aparente paradoja:

Hay una palabra para describir los sueños
que se convierten en realidad:
pesadilla.

Esa supuesta abstracción, que en realidad es un retrato profundo de la esencia humana, se ha concretado en España, y todo el mundo está escurriendo el bulto, silbando mirando hacia los lados, silenciando y ninguneando el proceso, calificándolo como una chiquillada momentánea.

Es el momento de mirar de nuevo los cuentos clásicos, de repasar las aventuras de la muñeca Barbie y de corregir las películas de la Disney:

Letizia Ortiz Rocasolano,
pregonera e informadora del lugar,
se convirtió en princesa del reino.

Letizia tenía dos hermanas.
Una acabó muerta.
La otra acabó pidiendo ayuda, sin resultado,
en los tribunales de justicia.

Lo que nos lleva a una frase en la que se cruzan los intelectuales y los contadores de chistes: «joder, cómo ha cambiado el cuento«.

Los Ortiz están dando la gran lección sobre los cuentos clásicos.

La demanda de Telma Ortiz de condenar a priori lo que sucede en la calle -a saber, una coordinación por turnos de equipos de personas que vigilan cada movimiento suyo, y que la insultan para que se gire y la imagen convierta la jornada en trabajo rentable- no tenía forma de ser aceptada, porque afecta a todos los ciudadanos, y por tanto también me afecta a mi, que no soy parte del problema. Es como curar una pulmonía afectando a todo el cuerpo.

Lo esencial es que el problema sigue ahí, los tribunales no pueden dar más solución que la que se les propone -se les propuso una solución enloquecida-, y esa es a su vez la tercera y última lección.

Los sueños realizados son pesadillas, y los cuentos se cimentan sobre una idea que nunca fue verdad.

En España tenemos la demostración patente. Pero no cambiarán los cuentos.

Las próximas generaciones de niñas seguirán implantadas con la mentira del rosa palaciego, y la verdad nunca aparecerá en la cultura popular.

Periodismo moderno:
«Si se le ve la cara, es noticia».

Supongamos que lo que tenemos en el centro de la imagen es la efigie del dictador -joven y moderno, pero dictador- del país en el que está tomada la foto. El encuadre así nos lo sugiere.

Ahora, cambien la foto del dictador al que se homenajea en este evento,
y coloquen en su lugar a una cosa igualmente terrible…

… pongamos, una marca comercial de ropa deportiva…

Ya no nos sorprende tanto, ¿verdad?

Corolario: ¿No es fascinante cómo nos acostumbramos a lo aterrador?

En la imagen: Paripé de dictadura chunga, en el -ahem- estado de derecho.

Ayer en el parte de [televisión de cataluña] se dedicó un despliegue de medios demencial (helicópteros, barcos, …) para la llegada del barco con agua «para salvar a Barcelona«, en plan brigadistas internacionales, llegando a la ciudad sitiada…

…y los tipos disfrazados de científicos en plan «estallido» entrando al barco a chequear el agua, era propaganda norcoreana chusquera.

Es genial, las películas que está montando el psoe para hacer lo que quería hacer el pp, sin tener las narices de decirlo abiertamente.

Arquitectura nómada lo ha dicho mejor que nadie. Es muy triste ver qué concepto tienen los políticos de los ciudadanos. O mejor dicho, es muy triste comprobar que en todas partes cuecen las mismas habas. Ni un sólo representante de los ciudadanos ha dicho ni mu sobre el tema. Ni uno. Y de los columnistas locales, ni hablamos.

Vale, es lo de siempre, pero siempre duele más que se te meen en la cara haciendo ostentación…

Bola extra: En un curioso paralelo, si lo recuerdan, el único miembro extranjero del gobierno norcoreano de Kim Jong Il es catalán.

Bola extra 2: noten el control sobre quién y cómo podía llegar a retratar la coreografía ideada por los paternalistas líderes del movimiento:

A las siete de la mañana, los periodistas, más de un centenar -incluidos una decena de extranjeros-, estaban citados por el Departamento de Medio Ambiente ante la sede de la Autoridad Portuaria, en Colón. Luego, todos al autocar y rumbo a la restringida zona del muelle de inflamables del Puerto de la capital catalana. Objetivo: cubrir la llegada del Sichem Defender, el primer barco cisterna de los seis que vendrán a saciar la sed de los habitantes del área de Barcelona y Gerona.

de aquí